Die Aktfotografien Man Rays haben sie bekannt gemacht und ihre Pelztasse hat ihr einen Platz in der Kunstgeschichte gesichert, die Sicht auf Meret Oppenheims Werk jedoch eingeschränkt. In der kunsthistorischen Literatur wird sie fast ausschließlich im Zusammenhang mit dem Surrealismus erwähnt. Isabel Schulz würdigt in ihrer Untersuchung das gesamte Œuvre der Künstlerin (Berlin 1913 - 1985 Basel), auch die bisher kaum beschriebenen Werke aus den fünfziger bis achtziger Jahren.