Die Expansion des Off Katharina Jabs (geb. 1986 in Schachtinsk, Kasachstan; lebt und arbeitet in Berlin) ist Künstlerin und Filmemacherin. Ihre Filme entwerfen Szenen vor und hinter der Kamera sowie jenseits der Einstellung. So formt sich ein Raum außerhalb des Bildfeldes im filmischen Off, das es zu durchqueren gilt. Gestalten, Stimmen und das Andere schreiten dort – in Montagen, Rhythmen und Choreografien – über ihre Begrenzungen hinaus. Jabs entwickelt Postskripte und Notationen als analytische Instrumente des filmischen Prozesses. Verborgene Inhalte, zeitliche und räumliche Strukturen werden hier zum Zentrum einer schriftbildlichen Poetik. Die Kartografie bestimmt die Grenzen des Filmischen und öffnet diese hin zu den Sonderbarkeiten der eigenen Produktionsästhetiken. Das umfangreich bebilderte Künstlerbuch A Grin Without a Cat – The Very Tale gestaltet sich in Form eines erweiterten Ciné-Romans, basierend auf dem gleichnamigen Film. Es legt die Filmentwicklung, Recherchen und Postskript zum Motiv des „Grinsens ohne Katze“ offen. Mit Texten von Kayo Adachi-Rabe, Insa Härtel, Charlotte Klink, Johanna Markert und Pedro Martins Beja. Expanding the Offscreen Domain Katharina Jabs (b. Shakhtinsk, Kazakhstan, 1986; lives and works in Berlin) is a visual artist and filmmaker. Her films envision scenes in front of and behind the camera as well as beyond the frame. A space emerges outside the field of view, in the filmic offscreen, that must be traversed. In that domain—in montages, rhythms, and choreographies—characters, voices, and the other transcend their limitations. Jabs develops postscripts and notations as analytical instruments of the filmic process. Latent content, temporal and spatial structures become the lynchpins of a graphical-pictorial poetics. Cartography delineates the bounds of the filmic and opens them up toward the peculiarities of the artist’s own aesthetics of production. The richly illustrated artist’s book A Grin Without a Cat—The Very Tale takes the form of an expanded cinematic novel based on the film of the same title. It lays out the film’s development, research, and postscript around the motif of the “catless grin”. With essays by Kayo Adachi-Rabe, Insa Härtel, Charlotte Klink, Johanna Markert, and Pedro Martins Beja.